Все сошлись во мнении, что фильм интересен, актуален и правдив. Он отражает без прикрас творческий и мужской характер актера, поэта, композитора Владимира Высоцкого.

Но, как гласит русская пословица – лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Поклонники творчества Высоцкого нашего провинциального городка с нетерпением ожидали, когда же настанет их очередь и фильм «Спасибо, что живой» начнут демонстрировать в наших кинотеатрах. Ведь уже слагались легенды о внешности артиста, сыгравшего роль Высоцкого – нельзя отличить от оригинала, один в один.

Поставь их рядом, будто Владимир Семенович и сейчас жив не только в памяти, а и наяву – сходство поразительное, что и сам Никита Владимирович вряд ли угадал: кто есть кто.

Но сколько бы нетерпеливо я не ожидал появления Высоцкого в нашем городе, меня опередил мой товарищ.

- Как, ты еще не посмотрел фильм? – возмущался он моей нерасторопностью. – Немедленно беги в кинотеатр «Быль». Еще успеешь попасть на последний сеанс. Я хочу услышать твое мнение о Высоцком.

- А в чем дело? – удивился я. – Мое мнение нисколько не изменилось о нем с тех пор, как я написал очерк о возвращении Высоцкого в нашу жизнь. И спасибо, что он живой и сейчас. Его песни поют не только современники, кому посчастливилось услышать Владимира до 80-го года прошлого века, но и сегодняшнее поколение молодых. Они по достоинству оценили талант Высоцкого, вложившего свою душу в песни. Он рвал её на клочки и частички, души врываясь в его песни, помогали воскресить в душах самых черствых и равнодушных людях искорку сопереживания и сострадания к героям и неудачникам песен Высоцкого.

- А я о чем и толкую! – обрадовался моей тираде товарищ. – В моем представлении Высоцкий бунтарь, вихрь, буря, ураган, а в фильме я увидел его какого-то замороженного, заторможенного.

- Посмотрев художественный фильм о Высоцком, понял, что творческий коллектив, сложившийся в некоторых умах, а может быть и во многих стереотип о личности Высоцкого. Один из продюсеров Константин Эрнст сказал: «Каждый день, соприкасаясь с жизнью, человек соглашается на десятки компромиссов и потихоньку стирает себя. И чтобы не стереться до нуля, нужен камертон, слушая который ты понимаешь, на что можно идти, а на что нельзя никогда. Для нас Высоцкий был и есть такой камертон. Сходите на Высоцкого, посмотрите на него и прислушайтесь к себе!».

После фильма я прислушался к себе и решил поделиться услышанной мелодией не только с другом, а со всей Россией.

Всевидящее Око и Всеслышащее Большое Ухо

Начинается фильм с необычного кадра. Щелчок магнитофона образца конца семидесятых звучит сухо и резко, как винтовочный выстрел и два диска бобин с магнитной лентой записывающего устройства начинают, как часы прошедшего времени отсчитывать секунды. Секунды оставшиеся прожить Высоцкому до клинической смерти происшедшей 23 июля 1979 года. Ровно за год до фактической смерти поэта – 25 июля 1980 года.

Но заместитель начальника управления КГБ Узбекской ССР Виктор Михайлович Бехтеев, которого играет Андрей Смоляков, вовсе не собирается расстреливать администратора Ташкентской филармонии Леонида Фридмана, устроившего левые концерты для Владимира Высоцкого, в этой роли в качестве актера снялся кинорежиссер Дмитрий Астрахан, и директоршу концертного зала. Для могущественного КГБ, всевидящего Ока и всеслышащего Большого Уха, такие мелкие жалкие людишки слишком ничтожная, не масштабная цель. Виктору Михайловичу нужна фигура крупная, а фамилия звонкая и высокая, чтобы у всего народа на слуху было – Высоцкий.

Внешность и фактура Андрея Смолякова, по мнению художников, режиссера и оператора, так точно попали во время, о котором снимался фильм, что они просили актера войти даже в тот кадр, в котором он не снимался, чтобы увидеть заживет ли пространство, где будут действовать другие артисты. Поэтому не удивляешься тому феномену зам начальника КГБ Виктора Бехтеева, его умению с вежливой жестокостью размазывать таких проходимцев, как Фридман, по стенке. Администратор Ташкентской филармонии быстро соглашается посотрудничать с Виктором Михайловичем: заманить Высоцкого в Узбекистан и передать и продать народного любимца КГБ со всеми потрохами. Фридман знает, что Высоцкий должен вылететь в Париж к марине Влади, и чтобы не вздрагивать от страха, даже при щелчке от включенного магнитофона, звонит Владимиру в Москву и умоляет его прилететь в Бухару.

А Высоцкого в это время охаживает собрат Виктора Михайловича по московской конторе, настоящий полковник (актер Владимир Ильин). Ведь в Париж советскому человеку уехать непросто – нужна положительная характеристика. А кто её напишет, если популярный исполнитель авторской песни в них надсмехается над советскими гражданами? А? Вот то-то тем более самого автора полковник отожествляет прототипами песенных героев, очень уж смахивающих на антигероев. Но полковник хоть и сравнивает Высоцкого с алкоголиками, но не враг же, ему. Он заботится о здоровье барда и хлопочет о принудительном лечении. А потому подключает к благотворительной акции отца Владимира, чтобы он подписал заявление о принудительном лечении сына. Без личного согласия или же без согласия ближайших родственников и в Советском Союзе нельзя было уложить больного с белой горячкой в психиатрическую больницу. На это Высоцкий, действительно, как закоренелый и заторможенный очень тихо и спокойно отвечает отцу, что все так много и трогательно говорят про его здоровье, что хочется взять и умереть. Может быть тогда от Высоцкого отстанут. Но как раз этот спокойный холодный тон поэта быстро остужает горячие головы. Отец, психанув, буркнув: «Делайте, что хотите, а меня не вмешивайте в эту историю», уходит. Сын приносит свои извинения, на высоцкий-старший отмахивается от них как от надоедливой мухи: «Больно нужны мне твои извинения».

Депрессия

Лицо Владимира невозмутимо, как у североамериканского индейца. И мне, тоже как и моему товарищу показалось в этот момент, что Высоцкий замороженный и заторможенный. Но только на короткий миг. В душе его все кипит и бурлит, а он пытается подавить усилием воли этот вихрь, бурю, ураган, чтобы «доброжелатели» не смогли позлорадствовать над проявлением его слабости, и впадает в депрессию.

Он, свернувшись клубочком, лежит на диване, не чувствуя, что плед сполз с него и не согревает тело. Лежит, как несправедливо обиженный ребенок, сдерживая нахлынувшие слезы. Противоречивые желания раздирают сердце Владимира. Он, то соглашается ехать на гастроли в Бухару, то вдруг осознает, что Марина договорилась с клиникой, где ему подправят, подлечат нервы, и он окрепнет не только морально, а и физически, и необходимо лететь в Париж.

Но когда звонит телефон и ясно, как божий день, что это междугородний, международный звонок, абстрагируется от действительности и не хочет подходить к телефонному аппарату. Он слаб и болен, а не заморожен или заторможен. У него предынфарктное состояние, что его импресарио Павел Леонидов (играет роль Максим Леонидов), бескорыстно влюбленный в золотого тельца, понимает серьезность ситуации, с сожалением вздыхает, узнав о сумме гонорара, предложенной Фридманом: «Какие деньги из-под носа уплывают!».

На что Татьяна Ивлева (актриса Оксана Акиньшина), девушка, влюбленная во Владимира, дает ему резкую отповедь: «Когда же вы перестанете относиться к нему, как к дойной корове».

В фильме художник по костюмам Екатерина Шапкайц тщательно подбиравшая одежду для артистов согласно духу времени в подборе гардероба для Тани Ивлевой проявила новаторство. Она не стала цитировать эпоху 70-х годов, а одела главную героиню актуально, чтобы Таня была немного вне времени.

- Нитку между современным зрителем непременно надо протянуть, - считает Шапкайц, - чтобы не снимали – Средневоквовье, войну, чуму. Чаще всего стараешься это сделать через лирическую героиню. В данном случае очень удачно, что виток моды вошел на сближение с 1970-ми годами. Когда артист выбран удачно, его легко одевать…

Нет смысла говорить после такого определения художника по костюмам о том, что артист, играющий Владимира Высоцкого, был одет как настоящий Владимир Высоцкий.

И вот Высоцкий делает выбор: в знойную Бухару, где в горячих песках пустыни, вокруг нее можно сварить куриное яйцо вкрутую и Владимиру не следовало бы туда и носа казать, в предынфарктном состоянии он поедет.

И это не бессмысленное упрямство его характера. Высоцкого, на это делал особый упор администратор Фридман, ждут благодарные зрители, влюбленные в его творчество. Они тоже задыхаются не только от горячего воздуха, раскаленного от жары знойных пустынь, а и от какого-то другого непонятного совсем чувства – от огромного информационного пространства. Через оболочку этого пространства каким-то непонятным образом проникают иронические, острые, но очень правдивые песни Владимира. Поэт понимает, что зрителю необходимо его творчество, как глоток свежего воздуха, как глоток свободы.

Желания благодарного зрителя для Высоцкого – дело святое. Вот он и предпринимает отчаянную попытку, откинув в сторону груз житейских проблем и своего физического недомогания, говорить о болезни язык не поворачивается, на свободу за глотком свежего воздуха. Встреча со зрителем для него всегда праздник и в этой благодатной ауре, которую излучают слушатели, Владимир сумеет расправить свои крылья и осуществить полет. Говорят, что человек не может летать, не приспособлен он к этому. Но если развить огромную скорость и попытаться оторваться от земного притяжения, то можно, хотя бы на какое-то мгновение, а оно, несомненно, прекрасно, почувствовать свободный полет.

Владимир, приняв решение лететь в Бухару, преображается, садится в свой Мерседес их в стране, в Москве всего два – у Высоцкого и у Брежнева и мчится на бешеной скорости вперед по улицам со своими друзьями, со своей командой. Депрессии как не бывало: он снова вихрь, буря, ураган.

Никита Высоцкий вспоминает: «Отец действительно ездил на бешеной скорости. Не ездил – летал. Однажды я при матери восхищался тем, как он лихо водит. Помню, как мама заплакала и сказала: «Когда-нибудь эта скорость его убьет», и я тогда решил, что она говорит про манеру его вождения. Много позже понял, что она говорит о его внутренней скорости, о той скорости, на которой он жил. Она по-женски понимала, как это опасно».

Миражи, пустыни

Высоцкий и компания спешат в аэропорт, и вот воздушный лайнер выруливает на взлетную полосу. Но это не только самолет взлетает, а вместе с ним и Высоцкий. В прямом и переносном смысле. Режиссер, оператор и сценарист обыграли взлет самолета великолепно, превратив эти кадры в шедевр кинематографа.

Авиалайнер снят кинокамерой издалека. Видны только нос с кабиной пилотов, крылья и часть фюзеляжа. На аэродроме жара, сущее пекло, как в знойной Бухарской пустыне, куда они полетят, и раскаленный воздух уже превратился в осязаемое, видимое простым глазом марево. Воздух струится, колеблется и смазывает предметы. Четкие контуры самолета расплываются, смазываются, и авиалайнер превращается из реального образа в мираж.

А если вдуматься, то и Владимир Высоцкий, которого играет артист безупречно похожий внешне на поэта, тоже превратился в мираж. Вот он появился перед нашими глазами. Такой живой, реальный, но если приближаешься поближе, видение исчезает, и ты понимаешь, что это был мираж, фантом. Оттуда, куда ушел Высоцкий, уже не возвращаются.

Зато самолет начинает свой разбег и надвигается стремительно на зрителя. Он рассекает плоскостями крыльев колышущееся марево из горячего воздуха, мираж исчезает, и становятся реальными контуры авиалайнера. Он отрывается от земли, его тусклое серое брюхо, приближаясь всё ближе и ближе к краю взлетной полосы и экрана, становится необъятно огромным, что кажется, вот-вот сомнет зрителей вместе с креслами, на которых они сидят в кинотеатре. На ум тут же приходит строчка из песни-тревоги, песни-предупреждения Высоцкого: «А у дельфина взрезано брюхо винтом…».

Но трагедии не происходит – самолет взмывает ввысь и начинает свой полет. Тут-то и зрители понимают, что полет авиалайнера – это символ творческого взлета Владимира Высоцкого.

Но ощущение какой-то непонятной тревоги не проходит, даже когда Высоцкий едет с друзьями из Ташкентского аэропорта в Бухару. А в автомашине её движение по земле не может повредить низкая облачность. А кучевые белоснежные облака встали стеной над дорогой и закрыли голубизну неба. Но где-то около самого горизонта тучи сгущаются, становятся сумрачными, темные края облаков приобретают почти черный цвет. Но они не испугали степного орла – беркута и он вольно парит на фоне картинки цивилизации: телеграфные деревянные с сучковатыми желваками столбы, раскинув в обе стороны струны проводов, кажутся пограничными столбами между миром людей со всеми их условностями и вольной свободы окружающей природы.

Следующий кадр впечатляет еще больше. Автомашина вырывается из зоны низкой облачности и перед зрителем открывается чистый простор голубого неба. По нему, будто белым кусочком мела прочерчена полоса. Это инверсионная струя реактивного самолета. Самолет движется слева направо и летит он на одной высоте, но поскольку он стремится уйти за линию горизонта, то зрительное воображение фиксирует парадоксальную иллюзию – самолет как будто падает с набранной высоты вниз. Понятно, что самолет не потерпит катастрофу, но вектор его направленности пугает – а вдруг он всё-таки падает и вот-вот разобьется, прервав полет о землю. Эта безысходность проявляется еще и от того, что Владимир Высоцкий едет навстречу своей неминуемой беды – впереди предложение администратора Фридмана и жесткий, умело выполняющий свою работу заместитель начальника КГБ Узбекистана Виктор Бехтеев. Они смогут прервать полет творчества поэта.

Первый концерт может стать и последним

Контраст московского гостя, артиста и певца Высоцкого с узбекской публикой поразителен. Умело выстроил эту сцену тоже трио, о котором я упоминал: сценарист, режиссер, оператор. Пестрая, яркая одежда зрителей, с нетерпением ждущих начало концерта, выхода Высоцкого. Его, как сказали бы сегодня, прикид, хорошо известен: простенькая и одновременно модная рубашка и джинсы, а через плечо перекинут ремень, на котором прикреплена гитара. Кинокамера позволяет зрителю заглянуть в гримерку Владимира. Среди серых запыленных стен он сидит, откинувшись на спинку кресла, во всем белом: белая рубашка, белоснежные брюки и ярко-белого цвета туфли. Светлое радующее глаз пятно среди мрачного закулисья.

Киношные зрители 1973 года встречают Высоцкого бурными аплодисментами, а зрители сегодняшние видят нездоровую белизну лица Высоцкого и его смертельную усталость, которую он умело, пытается скрыть от окружающих. Жителям же Бухары и в голову не приходит, что их любимец может как и всякий смертный болеть, уставать. Они видят его нарядного, уверенного в себе человека, слушают ироническое вступление и впитывают фибрами души слова его стихотворений, переплавленных вместе с сочиненной им музыкой в песню. В этих долгожданных словах звучит правда, которой так им не хватает в обыденном мире. А потому концерт Высоцкого для бухарцев праздник вдвойне.

На щеках и лбу Владимира выступают бусинки пота. Но не только от напряжения при исполнении песни. Это болезненная испарина. Но зрители не видят или не хотят видеть его слабость. Они несут в подарок, в награду за талант Высоцкому букеты цветов и ему ничего не остается, как собирать их в огромную охапку. Владимир еще улыбается через силу, не ведая, что не приди на помощь его друзья, он рухнул бы тут на сцене на глазах всей почтенной публики. Они: пародист, доктор, импресарио подзывают Владимира, маня его к себе руками. А, когда он делает несколько шагов им навстречу, рванулись к нему, будто бы пытаясь обнять артиста за удачное выступление. На самом же деле друзья подхватывают его под руки, чтобы он не упал на пол, и уводят его за кулисы отдохнуть. Чтобы заполнить паузы между выступлениями с сольными номерами Высоцкого на сцене появляется его друг, мастер пародий Всеволод Кулагин (играет роль Иван Ургант). Кудрявый, с очень пышной темной шевелюрой валиком, с голубыми глазами и гусарскими усиками.

Концерт проходит на ура, но следующий, на котором будет присутствовать секретарь их компартии Узбекистана, стоит под большим вопросом. Вечером Высоцкому становится совсем плохо и концертная бригада в отчаянии (необходимо сделать специфический укол). Вызывают скорую помощь, но узбекский врач отказывается делать укол с макосодержащим лекарством. Личный доктор Высоцкого предпринимает попытку силой забрать у врача скорой помощи необходимую ампулу и ему после свалки и драки удается это сделать. Кризис на какое-то время преодолели. Но сможет ли Высоцкий выступить завтра – одному богу известно. Встает проблема: отменять концерт или не отменять. Владимир не собирается сдаваться и напоминает Павлу, что решение может принять только он сам – Высоцкий.

Но, как только Владимир засыпает, предпринимают спасательную операцию, звонят в Москву Тане Ивлевой и просят срочно привезти в Бухару необходимое для поэта «лекарство», припрятанное у него в комнате в Москве. Они знают, что влюбленная до беспамятства в Володю Высоцкого Таня сделает всё возможное и невозможное, чтобы доставить запрещенные ампулы в Бухару. Распространение наркотиков в Советском Союзе уголовно преследовалось, а в статье наказания за это преступление были космические сроки тюремного заключения. Потому-то наркоманы в стране были огромной редкостью.

За любимого дружка и сережку из ушка

Секретный план товарищей Владимира был их самообманом. Номер в гостинице, где разместились москвичи, прослушивался…

И тот, от кого тщательно скрывали свои замыслы, Виктор Михайлович, полковник КГБ, первый узнавал их новости, как говорится из первых уст.

По сценарному сюжету начинается охота на дичь. Охотник раскинул сети, которые смогут укрыть собой всю страну, а ничего незнающая о своем жертвенном предназначении Таня Ивлева ринулась опрометчиво, напролом, прямо в расставленные охотником силки. Но провидение помогает ей. Не достав билета на плановый авиарейс «Москва - Ташкент», Татьяна договорилась с вояками и вылетела в Узбекистан на военном транспортном самолете и не попала в первый капкан. Её «пасли» агенты тайной службы, встречая пассажирский лайнер, и Танечку проворонили. Повезло Ивлевой и вторично. Рейсовый автобус «Ташкент – Бухара» ушел полтора часа назад, а следующий должен отправиться часа через два. Таня сторговалась с частным таксистом. В Союзе таковые официально не значились, но в союзной республике Узбекистан, частным извозом занимались и тогда.

Но разве можно было скрыться маленькой пташке от всевидящего ока и беспрепятственно миновать раскинутую сеть?

Конечно же, нет! Виктор Михайлович вовсе не собирается полагаться на счастливый случай или на своих «расторопных» сотрудников. Он занимается перехватом Тани Ивлевой, и её бесценного для спасения Высоцкого груза лично. И Бехтеев добивается своего: задерживает Татьяну перед входом в концертный зал, где идет необыкновенный, необычайный, радостный по своей структуре концерт Высоцкого. А слушает его сам товарищ… Ах, какой значительной величины этот товарищ! Председатель ЦК Узбекской компартии. Но об этом чуть позже. Мы остановились на том драматическом моменте, когда «ах, попалась, птичка, стой! Не уйдешь из сети».

Виктор Михайлович торжествует - сейчас наступает момент истины и Таня расскажет кому же она везла ампулы «лекарства». За них можно схлопотать пять-семь лет тюрьмы поясняет адресованной пташке птицелов. Но не тут-то было.

Татьяна, даже под страхом уголовной ответственности, не собирается «сдавать» своего Володю. Любовь сильнее страха! Ивлева заявляет Бехтееву, что наркотическое лекарство её. Наивная девочка! Думала что схитрит, но разве можно обмануть такого волкодава, как Виктор Михайлович? Он просто предлагает Тане показать сгибы рук возле локтей, а там девственная чистота. Ни одного пятнышка от укола иглы шприца. Виктор говорит:

- Это не ваше лекарство.

Тогда Бехтеев, убедившись, что Татьяна не наркоманка и будет бороться с ним за Владимира до конца, предпринимает коварный ход. Ему нужно поймать Высоцкого с поличным. Сбыт наркотиков, партия ампул – такой факт будет похлеще, чем корешки билетов на левые концерты. Поэтому Виктор Михайлович делает радушный жест – отдает коробку с лекарством Ивлевой.

- Что же поделаешь. Если она вам нужна, то забирайте коробку. Только не приведет ли она вас в Магадан?

- Я там родилась.

- Разрешите посмотреть ваш паспорт.

Таня протягивает ему документ и Бехтееев смотрит на штамп с пропиской и запись места рождения – город Москва.

Ивлева больше не пытается испытывать судьбу. Хватает коробку, пока Виктор Михайлович не раздумал, и стремительно направляется в концертный зал, где выступает Высоцкий. Она не задумывается о своем будущем: Москва, Магадан - оба города на букву «М». Таня рвется к Володе всей душой, она хочет ему помочь, спасти. А там будь, что будет.

Её паспорт остается в руках Виктора Михайловича. Но он не окликает Таню, а улыбается. Улыбка его совсем не кровожадная, а добродушная, можно даже сказать отеческая.

- Ну что поделаешь с тобой несмышленой, - ухмыляется Бехтеев.

Последний концерт в Бухаре

Перед началом концерта - Владимиру плохо. Очень плохо! Один укол, сделанный доктором, помог Высоцкому на какое-то время, но его чудодейственная сила иссякает, а слабость вливается стремительным потоком. Он снова вроде бы вял, беспомощен. Но, когда его друзья-партнеры решаются отменить выступление, Высоцкий показывает свой характер и норов. Кто в доме хозяин и без слов ясно, но Владимир для убедительности говорит им:

- Здесь решаю только я.

Конечно же, концерт можно отменить, но есть его Величество публика, а её трепетные ожидания от встречи со своим кумиром Высоцкий оправдывал всегда. Вот и сейчас он не желает разачаровывать именно зрителя, а не его помощники, которые заботятся о престиже перед много-глубоко и сердечно-уважаемым Председателем ЦК. Вся Бухара знает, что он будет присутствовать на концерте.

Концерт под напором Высоцкого отменять не стали. Да вот беда: одно дело – хотеть, а другое дело – мочь. Желание Владимира не совпадает с его физическими возможностями. Он серьезно болен и только силой воли заставляет себя двигаться.

А перед началом выступления силы покидают его и физические и творчески моральные. В зале суета, по-восточному церемониально торжественно провожают председателя ЦК и его супругу до кресла в зрительном зале. Он демократичен. И усаживается хоть и в первом ряду второго яруса зала, но находится всё же, в гуще народа. Ждет начала концерта, а он не начинается по известной уже вам причине. Спасти положение бросается друг Владимира – Всеволод Кулагин.

Он один, без чьей либо помощи, отчаянная ситуация придает силу Кулагину, вытаскивает громоздкий тяжелый рояль почти на середину сцены. Усаживается за него и, сделав небольшую преамбулу, что прекрасную музыку Моцарта можно слушать и не видя его лица, тем более оно у гения не такое уж привлекательное, начинает играть и петь песню Высоцкого: «Ах, Ваня, Ваня, мы с тобой в Париже, нужны как в бане пассатижи».

Реакция у публики вполне понятная: вместо лакомого блюда прощелыга официант подсунул им какую-ту тухлятину, оставшуюся после вчерашнего банкета. Зрители топают ногами, шумят, кричат: «Высоцкого нам, Высоцкого!». Зрительницы не бросают вверх от восторга (его просто нет у них) свои чепчики, а кидают на сцену огрызки яблок, а может быть еще более экзотических фруктов.

Но Сева Кулагин, сцепив зубы, выносит этот позор, оскорбляющий достоинство любого артиста, с невозмутимым лицом барабанит по клавишам рояля и поет про подвиги и похождения Ивана в Париже, где он оставляет неприличные надписи в туалетах – знай наших.

В самый кульминационно-трагический момент, неожиданно и для зрителей и для организаторов концерта, появляется Владимир Высоцкий. Походка его нетверда, движения замедленные и неуверенные. Зато вымученная улыбка иронична, а голос насмешливо-требовательный. Он приподнимает руку то ли для приветствия, то ли с просьбой утихнуть. И одним своим жестом усмиряет публику.

- Я сорвал перед концертом голос, - объясняет залу Высоцкий, и попросил своего друга Всеволода Кулагина для начала спеть мою песню. А вы мешаете ему допеть. Позвольте артисту закончить номер.

Кулагин в тишине, свист и улюлюканье прекратилось, песню допел, предоставив Владимиру напрямую общаться со зрителями.

- В театре есть такое правило, - продолжил разговор Владимир, - концерт может быть отменен только в случае смерти артиста. Но я как видите живой! Только голос сорвал, но обещаю продолжить концерт и думаю, что вам будет не скучно меня слушать.

Продержался Владимир на сцене недолго. Пройдя к микрофону, он покачнулся и удержался на ногах лишь потому, что уперся лбом в микрофон. Пот струится по лицу ручейками стекая на рубашку. Она уже не белоснежная, а потемневшая от пота.

Высоцкий делает два шага к столику, где стоит графин с водой, наливает полный до краев стакан воды. Половину выпивает, а остатки выплескивает себе на лицо. Друзья за кулисами машут ему руками – иди к нам. Но Владимир уже потерял ориентировку в пространстве. Он, запинаясь, шагнул несколько шагов… в другую сторону, чуть было не упал…

Кулагин врубает на полную громкость магнитофон. Звучит такой знакомый хрипловатый голос Владимира Высоцкого. Зрители вскочили с мест. Помощники Высоцкого тем временем выскакивают на сцену и, подхватывая поэта под руки, скрываются вместе с ним от зрителей.

В зале тишина, все сидят в креслах и ошеломленные происходящим, не поняв, не осознав еще всего случившегося, слушают голос Высоцкого, записанный на магнитофонную ленту. Но и это не смогло продолжаться вечно. Запись окончилась.

Председатель ЦК, по достоинству оценив мужество, силу воли и талант актера, а самого Владимира Высоцкого ещё и как личность, встал с кресла в застывшем замершем зале и демонстративно громко хлопнул два раза в ладоши. Зал последовал его примеру, взорвался громом оваций. Люди тоже вскочили с кресел, вместе с залом продолжал аплодировать стоя и председатель ЦК.

Публика толпилась и в проходах, а Таня протискивалась между зрителями, неумолимо продвигаясь к цели, к сцене, к закулисью, где находился Владимир. Сейчас она отдаст ампулы личному врачу Володи и все мрачные тучи, которые сгущались над её любимым человеком, расступятся и в прогалины между ними выплеснуться лучи яркого солнышка. Всё будет хорошо!

Генерал и два полковника

Но тучи над Владимиром продолжались сгущаться. Продублировать действия узбекского полковника из центра прикатил московский. Тот самый, который собирался на время Олимпиады в 1980 году заблаговременно уложить Высоцкого в больницу на принудительное лечение.

Решительно был настроен и хотел закрыть поэта и Виктор Михайлович. Но от своего начальника, генерала КГБ, получил новую вводную.

- Что думаешь, дорогой, делать? – спросил генерал Бехтеева в фойе концертного зала.

- Выполнить план задуманной операции. Уже сегодня все улики собраны. Остается взять преступников, этих жуликов.

- А ты хорошо подумал, полковник? – спросил генерал. – Разве мог уважаемый всеми человек сегодня стоя аплодировать артисту, а завтра посадить его как жулика и преступника?

Бехтеев в недоумении и смущении молчит, а генерал продолжает наставлять его.

- Конечно же, можно строго поговорить, упрекнуть, чтобы впредь неповадно было, но…

Это «но», этот намек и раздражение генерала, как и предполагалась им, подействовали на Виктора Михайловича отрезвляюще. Да он и сам уже после несостоявшегося концерта симпатизировал Владимиру.

Но для полковника москвича генерал из Узбекистана не указ. У него свой генерал есть. И дал его начальник совсем другое указание. Если и не закрыть Высоцкого (такой всенародный скандал стране не нужен), то хотя бы прижать за это к стенке, загнать его в угол или посадить на поводок.

Поэтому столичный полковник проводит психологическую атаку, надавливая на своего коллегу. Он советует ему переговорить с Высоцким «по душам». Москвичу самому это сделать нельзя. Он же пытался в Москве воздействовать на Владимира и стал его врагом. А Бехтеев человек нейтральный. И разговор может с Владимиром стать полезным и продуктивным.

Виктору Михайловичу не с руки спорить со столичной штучкой. Хотя они оба полковники, но москвич ближе к «телу», там наверху. И потому помочь ему вряд ли захочет, а вот нагадить – так это сколько угодно. Бехтеев начинает действовать, выполняя свои полномочия и поставленную ему ранее задачу.

Павел Леонидов в своей комнате гостиничного номера неожиданно обнаруживает незнакомца, сидящего вальяжно за его столом. А на столешнице перед незнакомцем – это Бехтеев, поставлена коробка с ампулами. Павел в замешательстве. «Как попал в номер этот человек? Каким образом он разыскал лекарство?» – размышляет Павел, а Виктор Михайлович вразумляет его, кто он такой.

- Я вижу, что ваш товарищ болен, - констатирует факт полковник, - а вы здесь значит не нужны. Чтобы завтра же вашего духу здесь не было. Билет в Москву на самолет на завтрашний рейс заказан на ваше имя. Получите в кассе.

Павлу больше ничего разъяснять не надо. Тон и поведение незнакомца говорят сами за себя. Павел только не знает как сказать о своем фиаско Высоцкому. А придется ему говорить правду.

Неожиданное обстоятельство

Но сразу сказать правду о неприятностях Владимиру, Павлу не удалось. Утром Таня, выйдя из ванны, обнаруживает Высоцкого лежащего на полу номера без сознания. Все московские друзья его, прилетевшие вместе с ним на гастроли, сбежались в люкс. Они сидят, молча, на их лицах растерянность и испуг, на глазах мужчин навернулись слезы.

Только доктор хлопочет над Высоцким, пытаясь реанимировать бездыханного поэта. Делает искусственное дыхание, массажирует обеими ладонями грудную клетку, пытаясь редкими толчками заставить сердце Владимира заработать, застучать. Но видимо, силы толчков маловаты и врач пытается из переноски, разбив вдребезги лампочку, чтобы оголились вольфрамовые волоки спирали нагрева, соорудить импровизированный электрошокер.

Владимир никак не реагирует на отчаянные попытки доктора оживить его тело. Все через какое-то время утихли и оцепенели. Мертвая тишина зависла под потолком помещения. Только Татьяна тихонько поглаживает грудную клетку Володе, сидя на полу рядом с ним и беззвучно шевеля губами, как будто разговаривает с ним.

- Ну что ты оглаживаешь его? – взрывается врач, кричит на Татьяну, а у самого сердце разрывается на части. Он не может ничем впервые помочь другу. А из горла вырываются ужасные слова как приговор:

- Высоцкий умер.

В это время оба полковника едут в машине. За рулем Бехтеев. Москвич наседает на узбекского коллегу. Раздается звонок телефона, и Виктор Михайлович сообщает попутчику, повторяя слова доктора: «Высоцкий умер».

Бехтеев расстроен, подавлен, а москвич вроде бы даже доволен неожиданной развязкой. Считает, что все само собой рассосалось. После смерти поэта отойдут в сторону все проблемы, которые волновали КГБ при жизни. Полковник-москвич проявляет даже заботу о своем коллеге. Ведь теперь начальство Бехтеева может обвинить его в халатности: знал о наркотиках у Высоцкого, а не предпринял никаких решительных мер. Но зато никаких проблем с Ивлевой. За неё некому заступиться: Высоцкий умер.

Виктор Михайлович гонит автомашину по шоссе с такой огромной бешеной скоростью, что полковник-москвич опасается, как бы ни случилось аварии. Не дай бог разобьются ненароком. И делает Бехтееву замечание:

- Куда так гонишь-то. Раньше надо было торопиться, а теперь некуда больше спешить.

Виктор его как будто не слышит и несется вперед с прежней скоростью. Тогда москвич, проявив благоразумие, говорит ему:

- Остановись. Я на всякий случай пересяду в другую машину.

А в номере теперь уже Татьяна набрасывается на скисшего безвольного доктора:

- Ну что же ты сидишь, делай что-нибудь. Что в таких случаях обычно делают врачи?

- Можно вскрыть грудную клетку и сделать руками прямой массаж сердца… - нервничает врач, понимает и то, что такая операция в гостинице неприемлема и спрашивает, - а что ещё?

- Можно впрыснуть адреналин прямо в кровь, сделав укол в сердце, и оно заработает.

Таня проявляет необыкновенную для молоденькой девушки – её 19 лет, настойчивость и решительность…

- Так делай же укол, не сиди.

На экране неожиданно появляется зимний пейзаж. Откуда в столь жаркий знойный день (об этом знают, только создатели фильма) в Бухаре появляется снежная равнина? На дороге в луже застрял таксист, а Высоцкий пытается вытолкнуть буксующую в мутной жиже, в грязи Волгу на сухую колею.

Поодаль на дороге на пышном снежном ковре стоят два мальчишки, два сына Владимира, а рядом с ними его первая жена.

Высоцкий на руках переносит пацанов на заднее сиденье Волги, помогает жене сесть на переднее возле водителя сиденье, снимает с себя модное, красивое пальто и бросает его без всякого сожаления под заднее буксующее колесо автомашины. Какое может быть сожаление, когда речь идет о здоровье его семьи? Не замерзать же им всем в глухой степи.

Колесо, проворачиваясь зажевывает, затягивает ткань пальто в колею, получает сцепление за счет пальто с дном лужи и машина, натужено гудя, начинает медленно вползать на горушку.

Высоцкий в новых, хорошо отутюженных брюках, стоя по колено в грязи, упирается как легендарный Сизиф в камень, в багажник Волги, и, в отличие от Сизифа, камень которого фатально скатывался с горы, едва он подкатывает его к вершине, Владимиру удается вытолкнуть машину на верх.

Опять сюрприз сценариста, оператора, режиссера. Экран затягивается темной пеленой, но кажется, что это колеблющееся марево – подрагивающие веки Высоцкого, а темные провалы, ямы – его глазницы. Это кадры-символы прорывающегося из тьмы потустороннего мира на свет божий Владимира.

Он движется от смерти к жизни, возвращаясь из небытия, и открывает глаза, стряхивая остатки сна. Именно приснившиеся ему дети и жена, помогли выкарабкаться Высоцкому из небытия, придти в сознание, вернуться в жизнь.

Владимир встает на ноги, как ни в чем не бывало, словно сказочный фокусник богатырь, изрубленный, почти на куски в жесточайшей сече и замертво лежащий на поле брани, но как только знахарь впрыснул на тело витязя живой водой, он оживает. Потянувшись, еще не ощущая реальности, произносит: «Как долго и сладко я спал».

Так и Высоцкий, думая, что он заснул на полу от усталости, говорит, спрашивая друзей:

- Я ничего не натворил вчера вечером. Не сделал чего лишнего?

Эти кадры удачная находка творческой группы. Яркая метафора!

Воскрешение

Павлу трудно дается признание, а Владимиру Высоцкому еще труднее осознать, что из-за него Таня попала в очень неприятную ситуацию. Девушка, предполагая, о чем будут разговаривать Павел и Володя, просит освободить её выслушивать их слова, царапающие ей душу и скрывается в комнате.

А после разговора и вовсе уходит в прохладу ночи в легкой тоненькой блузочке и бредет по аллее, куда глаза глядят. Высоцкий догоняет Татьяну, накидывает на её плечи темную куртку, жалуется, что им за полгода не написано ни одной стихотворной строчки.

С Таней происходит истерика и она кричит:

- Я не люблю сейчас твои стихи, я их ненавижу.

Владимир вздрагивает от крика, как от удара. Ивлева задела его за живое. Он смог спокойно перенести бы фразу Тани «Я не люблю тебя!». Но «Я не люблю твои стихи, я их ненавижу», это уж слишком больно, это режет слух, выворачивая всего наизнанку. Его любимый человек ненавидит его творчество.

Высоцкий поворачивается и, втянув голову в плечи, бредет по пустой аллее. Таня понимает, что перегнула палку, догоняет Володю, что-то невразумительно лопочет, о какой-то булочке и молоке, а потом, в знак примирения целует Высоцкого так, как будто делает ему искусственное дыхание – изо рта в рот.

Татьяна и на самом деле реанимирует его уже не как человека, а как творца. Она сейчас стала его Музой в творчестве, вдыхая вместе с поцелуем и свою любовь, которая так нужна для любого поэта при создании стихотворения. Без любви стихотворение не создать! Поэтому кадр полета в самолете, направляющемся в Москву, тоже работает на идею творческой группе. Поэту необходимы всегда Любовь и Муза. Только тогда приходят в голову светлые мысли, рука тянется к листу, перо к бумаге.

Как только Высоцкий вошел в салон авиалайнера, его охватило беспокойство: светлые мысли появились. Он потянулся в карман и достал авторучку-перо, а бумаги, о, ужас! В трикотажной тенниске с короткими рукавами нет бумаги. Нечем писать. Таня вытаскивает скомканную измятую пачку из-под сигарет, заброшенную в сетку для мусора Володей, разглаживая рукой эти вмятины, протягивает сигаретную обертку Владимиру. Он для порядка проводит ребром ладони по клочку бумаги и начинает писать о сломанных крыльях, о других трудностях жизни, с оптимизмом воспринимая действительность, вернувшееся вдохновение и ту фразу, которая дала название фильму – «Спасибо, что живой».

А неподалеку доктор, усевшись с дружком на кромке искусственного водоема, пьяный в хлам, в дымину, всё не может опомниться от происшедшего чуда, не может поверить, что Владимир Высоцкий живой. Ему бы радоваться – спасибо, что живой, хорошо, что история закончилась хэппи-эндом, счастливым концом, а он с грустью бормочет:

- Это невероятно. Чудо. Воскрешение.

С того момента, как Владимир потерял сознание и сердце остановилось, прошло восемь минут. Через три минуты после остановки сердца в организме начинаются необратимые процессы. После восьми минут начинают отмирать клетки головного мозга. Звонок будильника прозвенел вовремя.

В творческом трио очень поразительный кадр придумали. Когда Высоцкий открыл глаза, стоящий на стуле будильник зазвонил, как бы возвещая о возвращении Владимира с того света. Его пробуждение.

Высоцкий уже лежал на диване, когда подошла к нему Таня и спросила:

- Ты себя хорошо чувствуешь?

Владимир не раздумывая, ответил:

- Как новорожденный младенец. Он словно подтверждал этой фразой слова пьяненького врача о чуде и воскрешении.

А в сцене на восточном базаре при покупке Севой Кулагиным добротного ковра, дефицитного в Москве сценарист красочно изобрази кипучую энергию Высоцкого после чудесного воскрешения его. Выбранный Кулагиным ковер, хозяин товара оценивает в 450 рублей. Владимир, попросив напрокат у узбека основные атрибуты натуральной одежды (полосатый халат и тюбетейку), отправляет доброхота отобедать. А сам, прикинувшись владельцем висящих для всеобщего обозрения ковров, сбивает цену у более жадного торговца.

- Подходи сюда, дорогой, и покупай любой из этих ковров за сто рублей.

Всеволод делает движение в сторону ковров Высоцкого, но настоящий торговец, усмирив свою алчность, сбавляет цену. Торг длится долго и упорно, пока продавец и покупатель не хлопнули по рукам, заключив сделку купли-продажи за 70 рублей.

Мне базарная суета хорошо знакома и потому было интересно наблюдать поведение Высоцкого на восточном базаре. Если на нем ты купишь что-то, не торгуясь, то тебя перестанут уважать, а может быть, станут даже презирать. Однажды я хотел купить на рынке в Ташкенте лимон. Всего один лимон. Молоденький смуглый и черноволосый торговец предложил, взяв с лотка самый крупный фрукт:

- Покупай вот этот, брат. Такой сочный и всего за пять рублей.

- Очень дорого, - замялся я.

- Хорошо, брат, бери за четыре. Я вижу, ты добрый человек и потому уступаю.

- Нет, - покачал я головой и собрался уходить, как паренек окликнул меня:

- Погоди. Бери за три рубля, брат. Отдаю за такую цену себе в убыток, но такой я вот щедрый человек. Всё делаю, чтобы гости были рады.

Услышав, что и по этой цене я не собираюсь покупать лимон, спросил мою цену и, узнав, что я купил бы за рубль, с сожалением произнес:

- Я ошибся, не брат ты мне, а сквалыга.

Апогей конфликта

И вот друзья Высоцкого в аэропорту. Но на пункте проверки документов происходит заминка. У Тани Ивлевой нет паспорта, а контролерша, ни в какую не поддается на уговоры, не собирается пропустить девушку на посадку. Владимир пытается убедить контролера, произносит:

- Она со мной. Какой же ещё паспорт нужен?

Но женщина, проверяющая документы, виновато оправдывается перед Высоцким.

- Я бы без лишних слов пропустила бы её без документа, Владимир Семенович. Но человек, который стоит на балконе возле лестницы второго этажа мне запретил пропускать кого-либо без паспортов.

- А кто он такой?

- Я не знаю кто он такой, но лучше спросить у его разрешения.

Так встретились знакомые заочно полковник и Владимир. Извечная литературная тема: поэт и власть. А до их встречи к Высоцкому подскочил Фридман:

- Всё что он скажет тебе про меня – правда. Да я предал тебя. Так получилось.

Бехтеев приглашает Высоцкого пройти в помещение, на двери которого табличка «Посторонним вход воспрещен». А Фридману приказывает:

- Подожди здесь у дверей. И никого к нам не пропускай.

Этот приказ хлестанул Фридмана, как плетью. Он тявкнул, как маленький щенок, который беспечно путался под ногами, а кто-то из больших огромных простых мужчин неосторожно наступил на него ногой:

- Я вам не швейцар, - и завизжал от обиды.

- О чем вы хотели со мной поговорить? – вежливо спрашивает Владимира Виктор Михайлович. Как будто это не он сам вынуждает Высоцкого обратиться поэту к нему.

- Отдайте мне моё, - коротко и абстрактно формулирует смысл своей просьбы Владимир.

Бехтеев кладет на стол ампулу и паспорт и спрашивает, показывая пальцем на вещи:

- Что именно? Это или это?

- Отдайте паспорт, - глухо выдавил из себя Высоцкий. - И отпустите нас. Знаете как у Пушкина: «На волю птичку отпускаю». Так вот и во времена Пушкина люди отпускали из клетки птичку на волю, чтобы самим жить свободными.

На мой взгляд это ключевая фраза в фильме. Только предоставляя свободу другим, можно освободиться и самому от рабства. Пусть даже это не внешнее рабство, а внутреннее.

Сторона прочности невидимых оков внутреннего рабства неплохо изображена в фильме. В соседней комнате в наушниках сидит полковник-москвич и слышит весь разговор Бехтеева и Высоцкого. Виктор Михайлович обещал ему передать звукозаписи разговора с поэтом, признание, подписанное Ивлевой. И Бехтеев отвечает артисту:

- Я не могу отпустить Ивлеву. Но всё будет зависеть от вашего поведения. От вас. В Москве вы встретитесь с необходимыми людьми и если договоритесь и пообещаете им, о чем вы просите меня, то девушка вернется в Москву дня через два-три. Даю вам слово офицера, что я даже не буду её допрашивать.

Владимир категорическим образом отказывается от «любезного» предложения:

- Я без неё не полечу. Конечно, я мог бы в Москве и поклониться кому надо. Корона бы моя с головы не свалилась. Но тогда я буду у вас на поводке. Вот вы разыгрываете благородство и даже слово офицера дали, а прикажут вам: «К ноге!», да дернут за ошейник, который врежется вам острыми шипами в шею – и всё. Никуда не денетесь, будете исполнять то, что скажут.

Бехтеев делает хитроумный ход, нажимая на чувства артиста:

- Хорошо, вы свободны. У меня есть признания Татьяны Ивлевой, что она привезла и хранила эти ампулы.

- Нет, эти ампулы мои, - возражает Владимир.

- Но это вы не сможете доказать, - улыбнулся Бехтеев, но улыбка тут же погасла.

Высоцкий протягивает ему обе руки, так, как протягивают полицейскому руки, задержанные по подозрению в нарушении закона люди, и Бехтеев видит на сгибах локтей два темных пятна, испещренных фиолетовыми точками от уколов коже. Доказательства настолько весомы и ужасающи, что полковник уже думает не о своем долге, а о дальнейшей судьбе Высоцкого, ему становится за него страшно:

- Если в стране узнают об этом, то вас перестанут уважать, перестанут любить.

Высоцкий смутился и вслух размышляет:

- Получу, что заслужил. А может быть, кто-то любить и не перестанет…

В это время в кабинет вламывается Фридман с дымящейся урной в руках и кричит:

- Володя, у них на тебя ничего нет. Я все их доказательства сжег.

В голосе Фридмана звучат нотки торжества, он ликует, потому что поборол себя, переступил через свой подленький страх только за самого себя, за свое благополучие. Вспомнил, что настоящая дружба – дело святое. Совершил мужской поступок.

Этот неожиданный поступок Фридмана вызывает цепную реакцию как в атомной бомбе, когда заряд её превысит критическую массу, то происходит взрыв, так и в данном случае достойный поступок Фридмана вызвал ответную реакцию у Бехтеева. Виктор Михайлович отдает паспорт Тани Ивлевой Высоцкому: живи и твори, поэт.

Высоцкий в самолете торопливо пишет «Спасибо, что живой», а авиалайнер провожают глазами два полковника. Москвич разражен и укоряет коллегу:

- Напрасно, напрасно ты это сделала, - и требует, - давай мне хотя бы документы, которые у тебя есть на артиста.

Вот тут наступает переломный, полный драматизма момент. Бехтеев на глазах у москвича уничтожает весь компромат на Высоцкого. Изумленный неадекватным действием, как кажется москвичу, гость поступком Виктора Михайловича, полковник возмущается и кричит:

- Клоун, что ты делаешь? Будете вместе с Фридманом в цирке клоунами работать

Акценты

Мне не пришлось выдумывать заголовок. Перед входом в кинозал контролер выдавала буклеты, на которых и были написаны те слова, вынесенные мной в заглавие: «Высоцкий. Человек и фильм». Они наиболее верно отражают смысл, заложенный в фильм создателями его.

Они почти ничего не рассказали о творчестве Высоцкого. Две песни, которые он исполнил лично на концерте в Бухаре почти не в счет. Кто не слышал и не знал из молодых зрителей о творчестве Владимира, вряд ли смог глубоко вникнуть в лабораторию, в творческую мастерскую творца.

В фильме показан Высоцкий как человек, без красы и королевской мантии, но достойный уважения своих «подданных» - его слушателей. Именно благодаря человеческим качествам Владимира Высоцкого, которые так блестяще и ярко показаны в кинокартине, зрители с замиранием сердца наблюдали за происходящим на экране. Он мужественный, волевой, умеющий разговаривать и находить общий язык с любой аудиторией человек, и гениально талантлив. Но не кичится своей всенародной славой, всполохи и отблески которой, несомненно, видны и в фильме. Хотя создатели его и не собирались её особо выпячивать, а оттого и становится еще более привлекательным. Становится настолько значимой личностью, что любой понимает величие Владимира Высоцкого.

Встает и аплодирует стоя ему председатель ЦК компартии Узбекистана. Задумывается генерал КГБ о необходимости карательной операции, которую должен был выполнить Виктор Михайлович, а выполнил бы Бехтеев её великолепно. Да и сам полковник Бехтеев не устоял перед обаянием поэта и выпустил «птичку из клетки». А администратор Фридман, откинув в сторону свой страх и подлость, совершил благородный поступок. Победил Высоцкий с помощью любви Татьяны Ивлевой депрессию и на него снова снизошло творческое вдохновение. Благодаря друзьям и опять же любви Тани к нему и своей любви к сыновьям победил собственную смерть.

Мне образ Владимира Высоцкого, показанный творческим коллективом в фильме «Спасибо, что живой» показался чем-то схожий с сюжетом Михаила Булгакова из романа «Мастер и Маргарита». Только к образу Высоцкого нельзя приложить конкретный персонаж из романа Булгакова. В фильме «Спасибо, что живой» у Владимира есть черты и Мастера и Маргариты, где Маргарита дарит своему любимому вдохновение своей любовью и он успевает написать свою бессмертную книгу о которой скажут : «Рукописи не горят». Есть и черты Иешуи: маленький, униженный, предназначенный для заклания человек, своей маленькой силой побеждает властителя пятого прокуратора Иудеи Понтия Пилата, наделенного силой власти.

Владимир Бортко создал блестящий фильм «Мастер и Маргарита», не уступает ему фильм творческой группы по сценарию Никиты Высоцкого – «Высоцкий. Спасибо, что живой». У Бортко фильм-эпопея, у Никиты в фильме события происходят в течение четырех дней. По мотивам эпопеи я написал стихотворение смысл, которого подходит и к фильму «Высоцкий. Спасибо, что живой».

Лихою походкою кавалериста

Шел Понтий Пилат по аллее тенистой.

Был в белом плаще он, с кровавым подбоем –

Ту кровь на плаще никогда не отмоем.

Шагал прокуратор, признаться не смея:

«На плаху без страха идут за идею.

Я, римский наместник, вершина при власти,

Над жизнью Его оказался не властен.

Казнили, но слово Его не забыто,

Хоть всем Он казался страшнее бандита.

Закон то суров, но ведь это ж закон…

Какую же истину знал только Он?»

И к небу с мольбой обратился Пилат:

«Решению судей и сам уж не рад.

Ответь мне, Спаситель, в чем был я не прав?»

«Воскрес Я, смерть смертью своею поправ!»

В фильме Никиты Высоцкого его герой тоже воскрес, смерть смертью своею поправ. В классическом сюжете поэт и власть или царь и в противостоянии между ними есть два исхода для поэта: или забвение или бессмертие.

Владимир Высоцкий сумел и при жизни снискать всенародную славу. Не растерял он её и после… Нет, я не могу написать слово вместо многоточия. Высоцкий и его творчество: музыка, стихи, песни будут жить вечно, потому что задевают струны нашей души, которая так желает правды, справедливости и свободы. Эти человеческие ценности, которые проповедовал Владимир Высоцкий, будут востребованы всегда, они вечны. А значит и Владимиру Высоцкому выпала счастливая участь – бессмертие.