Прикуп угадать невозможно

Старооскольский театр для детей и молодежи в ремонтируемом здании  представил спектакль «Знать бы прикуп…».

На свободу с чистой совестью выходит вор-домушник Брелок. Он обладает удивительной криминальной способностью: любой замок без ключа откроет. Отмычки он носил на длинной цепочке с брелком, за что и получил кличку. Теперь он хочет забыть о прозвище и стать снова обыкновенным парнем по имени Боря. Попытаться начать жизнь с чистого листа или, как это звучит на жаргоне, завязать. Чтобы не встретиться с главарем воровской шайки Гвоздем и его пособницей Квашней, Борис выходит, не доезжая до своего города, на незнакомой станции. Здесь он повстречался с девушкой Тамарой, которая показалась ему доброй феей, сказочной принцессой. Он то далеко не принц, поэтому пытается изменить свою жизнь и подтянуться до уровня своего идеала: я встретил вас и все. Но темное прошлое тяжелым грузом повисло на нем. Квашня случайно оказалась в этом же городе и пытается склонить Брелка к квартирной краже.  Он сопротивляется соблазну. Борис возродился духовно, но все-таки в финале погибает физически.

Сюжет пьесы «Знать бы прикуп…» созвучен с «Калиной красной» Шукшина. Тот же жанр оптимистической трагедии. Но это не молодежный вариант ее. Ведь даже в мировой литературе существует всего на всего три сюжета, построенные на противопоставлении: любви и ненависти, страха и мужества, благородства и подлости. Все эти сюжеты сводятся к одному - борьба добра со злом.

Из одного материала получается и серая домотканая дерюга, и затейливо узорчатый красивый ковер. Все зависит от желания и умения мастера. Спектакль «Знать бы прикуп…» сделан с желанием. Вложили свою душу и автор пьесы, и режиссер, и актеры. Хорошие плоды уродились от трудов этой неразрывной троицы. В постановке много творческих удач и находок.

Хорош сценический образ актера, читающий авторский текст. Говорю без всякой иронии. Ведь успех фильма «Семнадцать мгновений весны» трудно представить себе без голоса Копеляна, читающего за кадром «информацию для размышления». Тот факт, что имя реального артиста упоминается теперь не только в титрах, а вместе с именами вымышленных героев и в анекдотах, говорит сам за себя.

Мюллер неожиданно останавливает Штирлица:

- А вас, Штирлиц, прошу остаться. Сколько будет дважды два?

Голос Ефима Копеляна за кадром:

- Штирлиц конечно же знал, что дважды два - четыре, но знал ли об этом Мюллер?

Актер авторского текста не читает информацию к размышлению. Он как бы не артист, а зритель, но уже посмотревший спектакль. Вот он, свой парень, руки в карманах, идет по вечернему городу (сцене) и размышляет о происшедших событиях в жизни Бориса, давая информацию еще ничего не подозревающим и незнающим об этом зрителям. Так и зарождается неразрывная связь сцены и зрительного зала.

Этот же актер играет и вторую роль – собаку. Борис называет бездомного пса своим именем – Борькой. Сыграть пса, олицетворяющего теперешнюю собачью жизнь Бориса, было очень трудно. Но актер блестяще справился с этой задачей: одной только мимикой он показал голод, бездомность, неустроенность, предательство. Будь на сцене бутафорская или даже настоящая дрессированная собака, зрители не смогли бы ощутить подлинную правду жизни.

Свое слово для понимания этой правды жизни сказал несколько раз появляющийся на сцене молчаливый невзрачный старикашка. Но оказывается, Владимир Михайлович бывший фронтовик, пенсионер насквозь видит Бориса и пытается дать ему мудрый совет:

- Нельзя завязывать постепенно, это самообман. Нужно, как при гангрене, резать по живому и тогда есть еще вероятность остаться в живых. У некоторых людей, да не люди это, а сволочи, вместо зубов огромные клыки хищников.

Борис отмахивается:

- Ай, знал бы прикуп, жил бы в Сочи.

Старик снова предупреждает его:

- Прикуп никогда не высчитаешь. Не считай прикуп, не садись играть, проиграешь. В молодости я был такой же как и ты. Но сумел вырваться из порочного круга. 

В начале пьесы возникает любовный треугольник: Борис – Тамара – Александр. Борис внешне проигрывает Александру, смазливому и модно одетому парню. Но Саша внутренне почувствовал угрозу, идущую от Бориса. Его отличным отношениям с Тамарой может наступить конец. Александр ревнует и даже избивает Бориса. Но почему-то запоминается не образ Александра, а только низко надвинутая на глаза шляпа и длинный, светлый плащ, хорошо сидящий на молодом человеке. Лицо его зритель не видит не только из-за шляпы. Просто Александр сам весь какой-то безликий. Этот трюк – находка режиссера. Его отлично исполнил актер, Валерий Пашковский. Выразительно сыграть серую, безликую личность намного труднее, чем яркого, самобытного героя. Зато всем становится понятно, почему же Тамара предпочла  Саше, красивому, благополучному парню, Бориса, этого, по словам ее подруги Лены, шибзика, зека.

Когда Саша исчезает из поля зрения, создается новый любовный треугольник: Тамара – Борис – Елена. Со временем Елена заметила в Борисе те человеческие качества, которые не сразу бросаются в глаза, но именно их ищет любая девушка или женщина в мужчине. Увлечение Лены не находит отклика в душе Бориса. Эпизод ее страстного порыва не превращает пьесу в сентиментальную, слезливую мелодраму. Борис отверг ее порыв, но с Леной происходит счастливая метаморфоза. Любовь существует, понимает она. Толстушка Лена (надо же так великолепно сыграть женственной, элегантной актрисе толстушку) словно по волшебству превращается в красавицу. И понимает, что за любовь надо не только бороться, но и заслужить ее. 

Так подробно останавливаюсь, заостряю внимание вроде бы на эпизодических персонажах спектакля специально. В спектакле «Знать бы прикуп…» не эпизодические, а необходимые для сюжета роли. Каждая роль это своя, отличная от всех других, краска. И без нее никогда бы не получилось яркой, живописной картины спектакля. Кинорежиссера Ролана Быкова на съемках фильма всегда ругали за кажущуюся не выразительность многих снимаемых им эпизодов. А при этом фильм становился, как сейчас говорят, хитом сезона. Быков терпеливо объяснял своим коллегам этот феномен:

- Я не делаю красивый, большой автомобиль из маленьких игрушечных автомобильчиков. На автозаводе автомобиль собирают из шестеренок, гаек, валов, конечный же результат – прекрасный автомобиль. А у меня из рабочих, но необходимых для картины эпизодов получается хороший фильм.

Артистический ансамбль настолько хорошо и органично подобран для исполнения именно спектакля «Знать бы прикуп…». Это несомненная удача коллектива ТДМ. А главный герой… На то он и главный герой. Если бы зритель посмотрел только бы один эпизод с ним в кульминационной сцене, то увидел бы такую бурю страстей в душе Бориса, о которой, как говорили в старину, ни в сказке сказать, ни пером описать. Но это другой разговор. О мастерстве актера не хочется упоминать всуе.

Борис проиграл. Раньше нужно было рвать с прошлым.  Он погибает: смертельные клыки могут быть и у такой обаятельной девушки-воровки Квашни. Пусть вместо клыка оказалась самая обыкновенная заточка из вязальной спицы.

Но заканчивается спектакль не этой сценой. Борис в середине пьесы читал стихи о себе – молодом коне образца 74 года. Владимир Михайлович читает в финале стихи про себя – коня образца 1914 года. В России, чтобы чего-то достичь, нужно жить долго. Нельзя допускать, чтобы молодые оставались вечно молодыми только в людской памяти. Будем жить, ребята. Будем жить…