Великий русский художник Илья Ефимович Репин родился в городе Чугуева на Украине в 1844 году. Его отец в детстве определил Илью в школу топографов, так как сын увлекался рисованием и ловко лепил из глины фигурки животных. Кроме того военные топографы считались самыми просвещенными людьми в городе.
На рисунки Репина обратил внимание чугуевский иконописец Бунаков и Илья два года обучался иконописи. Затем артель кочевых богомазов, увидев иконы работы Репина, пригласила его к себе, где Илья и получил признание своего мастерства. Неплохо заработав в артели, Илья Ефимович уехал в столицу, чтобы поступить в Петербурге в академию художеств.
Но там его отговорили поступать сразу в академию, а записаться в Рисовальную школу поощрения художеств. Репин поступил, но его в школе ждало разочарование. Преподаватели критиковали рисунки Ильи Ефимовича и советовали серьезно заняться техникой рисунка.
На счастье Репина в Рисовальной школе появился новый преподаватель – Иван Николаевич Крамской. Он имел репутацию бунтаря. В числе четырнадцати выпускников Академии художеств, которые создали свою группу, назвавшись передвижниками, он отказался от Золотой медали за то, что не позволили написать ему работу на вольную тему. В Академии существовало жесткое правило: писать дипломную работу на библейский сюжет.
Благодаря мастерству Крамского и покровительству мецената Федора Прянишникова Илья Ефимович поступил вольным слушателем в Академию. Но там он столкнулся с тем же препятствием курсовые и дипломные работы выполнять только на библейские темы.
Но в любом правиле есть исключения. Репину повезло. И ему разрешили написать курсовую работу на вольную тему. В двадцать лет он и написал картину, которая называлась «Подготовка к экзамену». Первая значительная работа Репина была проникнута свободолюбивым духом студенчества, иронии, озорства.
Он написал двух студентов «активно готовящихся к экзамену». Один из них улегся на кровать в брюках и белой рубашке поверх одеяла, прижал книгу к груди, задремал и сладко безмятежно, не задумываясь ни о каком экзамене, спит.
Второй, усевшись на венский стул возле окошка. Прифрантился: на нем алая яркая рубашка. Брюки в клеточку. Фуражка с кокардой, посылает воздушный поцелуй девушке в голубеньком платьице, которая случайно выглянула в окно в доме напротив. Чтобы не нарушить праведный сон своего товарища, его друг и объясняется с красоткой жестами.
В товариществе передвижников, в котором участвовал Иван Крамской Илья, как и все интеллигентная молодежь того времени, увлекся народовольческими идеями. Он написал портрет Каракозова до казни террориста после неудачного покушения на императора Александра III.
Кстати, этот эскиз лица Каракозова послужил Илье Ефимовичу толчком для замысла знаменитой картины о судьбе вернувшегося с каторги народовольца «Не ждали».
Но дипломную работу в 1871 году Илье Ефимовичу все же пришлось на библейскую тему. Она называлась «Воскрешение дочери Иаира». В книге «Далекое близкое» Репин вспоминает, что написал он достойно картину «Воскрешение дочери Иаира» не только из-за академических навыков, но из-за личных переживаний. Вспомнив, как отец и мать горько оплакивали рано умершую младшую сестру Ильи, как дом наполнился скорбью, Репин и смог на картине изобразить эти чувства.
В центре картины – Христос, который сжимает руку дочери Иаира. Лицо Иисуса освещено тремя свечами: символами Отца, Сына и Святого Духа. Но, кажется, что не свечи освещают комнату, а Свет излучает Сам Иисус. Поражает строгость композиции и благородство цветовых отношений – синие одеяния Христа и розовые тела и блики на простынях кровати, где лежит дочь Иаира .
Дипломная работа имела успех, и Репин получил большую золотую медаль и звание художника первой степени, а также право на шестилетнюю бесплатную поездку за границу с получением пенсии на этот срок.
Но параллельно Репин работал над картиной «Бурлаки на Волге». В 1870 году написал этюд «Волжский пейзаж с лодками». Лодки были темные, уткнувшись носами в мрачный берег. И только у рыбака удившего рыбу была яркая рубашка. В 1872 году Илья Ефимович написал композицию «Бурлаки, переходящие брод». Но его самого картина не особо впечатлила. И он нарисовал несколько фрагментов портретов бурлаков. Портретов было девять, но на оригинале Репин написал десять. Но не все этюды попали на полотно. Художник проводил жесткий селекционный отбор. И вот картина завершена.
По яркому золотисто-желтому прибрежному песку, который хорошо сочетается с умиротворяющими солнечными бликами, сверкающими золотистыми пятнами-монетками на голубой волжской воде, бредет грязная, оборванная ватага. Но на их лицах нет ни горя, ни отчаяния. Это их работа и они привычно тянут свою лямку. Над ними синеют небеса, слегка затуманенные светлой пеленой прозрачной дымки облачков. Судно, в отличие от ватаги бурлаков, выглядит празднично-нарядно, и сливается с золотистым фасом берега.
Даже аристократическая часть общества восприняла «Бурлаков» благосклонно. Сначала полотно украшало бильярдную великого князя Владимира Александровича, а потом его отправили на всемирную выставку в Вену.
Успех Репина внес разлад в отношениях с его наставником Крамским. Иван Николаевич упрекнул своего бывшего ученика тем, что увлечение темой простого народа, которая стала излюбленной для живописца навеяна французскими художниками.
- Художник, совершенствуя форму не должен растерять по дороге самое драгоценное для него качество – сердце. Многие наши друзья и коллеги, да и я несколько разочарованы вашими работами, и они не верят в искренность ваших работ.
Эта фраза Крамского резанула слух Илье Ефимовичу. Но он, сдержавшись, не вспылил, а невозмутимо ответил:
- Не верят, так и пусть. Мне с ними, как впрочем, и с Вами, Иван Николаевич, детей не крестить. Мою живопись создали мастерство и сердце.
Если Репин замысел картины «Бурлаки на Волге» долго вынашивал и кропотливо подбирался к началу окончательного сюжета, то тема полотна «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» возникла спонтанно.
В гостях у коллекционера и мецената Мамонтова в Абрамцево случайно оказались вместе Репин Илья и историк Николай Костомаров. Заговорили о Запорожье, родных местах семьи Ефимовича, и Костомаров прочитал копию письма, которое у него опять же случайно оказалось в кармане пиджака, написанного запорожскими казаками турецкому султану Мохаммеду IV в ответ на серьезное предложение всей Сечи перейти в Турецкое подданство.
Костомаров стал читать с выражением, и от смачных озорных и издевательских слов все слушатели покатывались от смеха.
Только Репин не смеялся, а, открыв свой альбом, карандашом набросал картину, которая возникла от рассказа историка в его воображении. На эскизе Илья Ефимович сделал пометку: «Абрамцево, 26, июль 1878 год». В картине «Запорожцев…» нет главных персонажей, зато витает дух казаков, в котором звучат явно три слова: свобода, равенство, братство.
Патриотизм этой картины оценил Александр IIIи полотно Репина купил лично сам император.
Усадьбу в Здравнёво под Витебском, в которой прожил 10 лет, Илья Ефимович купил с умыслом. Ему поручили написать картину про заседание Государственного Совета. На нем присутствовало более 60 человек, и эту колоссальную работу надо было выполнить к точно указанному сроку. После трагической смерти императора Павла 1 в 1801 году его сын взошел на трон и стал Александром 1 и учредил Государственный Совет. Наступал столетний юбилей, а работа архисложная и важная. Да и персонажи картины суперважные – Столпы Российской империи.
Вот и проживал Илья Ефимович Репин со своей семьей под Витебском, в усадьбе Здравнёво творил, а помогала его творчеству красавица Двина. Он даже ночью ходил прогуляться по берегу Двины, смотрел на звездное небо, разыскивая свою любимую путеводную звезду – Сириус. Для него не существовало других звезд кроме своей любимой. По сравнению с Сириусом они казались Илье Ефимовичу обычными невзрачными стекляшками. А эта? Си-ри-ус!
Любовался Репин и утренними зорьками. Он словно впервые видел всходящее над горизонтом солнце, глядел на него влюбленно, широко открытыми глазами, пока в н их вихрем не закручивались круги-диски: красные, зеленые, синие. Тогда он бросался к мольберту и запечатлевал на холсте эту солнечную красоту. Он писал эту картину целое лето и подарил её Савве Ивановичу Мамонтову.
Попутно написал еще две картины «Стрекоза» и «Осенний букет». Позировала ему дочь Вера. На первой картине девочка сидит на жердочке, в тяжелых башмаках, которые контрастируют с худыми тоненькими детскими ножками. А на «Осеннем букете» запечатлена Вера через шесть лет. Меланхоличную, молодую красивую девушку освещает осенний луч, которая держит букет цветов, а он сливается с её платьем.
А потом Репин садился снова за заказную работу. Трудно ему давался портрет обер-прокурора Победоносцева. Нужно было пройти ювелирно между Сциллой и Харибдой. Не вызвать гнев Победоносцева, но его внутреннюю суть умудриться показать.
Обер-прокурор на портрете восседает на стуле, как на троне. Красный воротник мундира застегнутого на все пуговицы подпирает голову Победоносцева. Его лицо мучнистого цвета больше походит на предсмертную маску, так он прикрыл глаза. Для большего сходства прокурора с покойником не хватает разве что медных пятаков на глазницах. Руки лежат на столе, сцепленные холеными пальцами. Перед ними на скатерти лежит белый лист бумаги такого же цвета, как и лицо Победоносцева. Бумага явно олицетворение чиновника – без бумажки ты букашка, а с бумажкой - человек. Бумага перед обер-прокурором пока пустая. А значит, не имеет никакой силы.
Психологические пограничные состояния людей Репина всегда интересовали. Такова фабула и у картины Ильи Ефимовича с очень длинным названием с точной датой события: «Иван Грозный и сын его Иван, 16 ноября 1581 года». На ней в порыве гнева царь убивает своего сына Ивана.
Эта история трагична вдвойне, что Грозный, убив своего преемника, практично оборвал династию Рюриковичей. Слабоумный второй сын ИванаIYФедор не мог самостоятельно управлять государством, а делал это при помощи Бориса Годунова. А после неожиданной смерти Бориса началось смутное время польской интервенции. Но народ отстоял свою Родину от захватчиков и на трон был посажен шестнадцатилетний Михаил Романов. Началась новая эпоха.
Зрителей потрясает это полотно Ильи Ефимовича. Царь Иван Грозный на грани безумия. Его глаза выпучены. Волосы очень редкие, череп почти лысый, а лоб испачкан кровью сына.
Гнев испарился, и отец понимает, что совершил непоправимую ошибку – его сын Иван умирает. На лице Грозного не только видны ужас и отчаяние, но светится и безграничная любовь к своему отпрыску. Он зажимает рукой кровоточащую рану на голове сына, но ярко-красная кровь сочится через пальцы царя.
Вместе с кровью уходит и жизнь из тела царевича, горячо любящего отца. Он покорно смирен, прощает его. Напоследок приник к груди отца и тускнеющий взгляд царевича устремлен на брошенные, на пол символы царской власти жезл и опрокинутый вверх тормашками трон. А вместе с тем с атрибутами власти рухнула в тартарары и династия Рюриковичей от одного неосторожного движения Ивана Грозного, от одного душевного нервного срыва его.
Первые зрители картины Репина о трагедии Ивана Грозного и его сына были Крамской, Шишкин и Брюллов, они были потрясены до глубины души. А затем полотно появилось на тринадцатой передвижной выставке. Петербург бурлил. Чтобы толпа не вышла из повиновения, у парадного подъезда выставки дежурил конный отряд жандармерии. На этой же выставке картину купил сразу же Павел Третьяков. Выставлять на общее обозрение полотно, меценату было запрещено из-за опасения народных волнений. И Третьяков поместил картину в отдельную комнату. Но и туда выход был лишь по спецпропускам.
Но приключения на этом не закончились. Накануне 300-летия дома Романовых 16 января 1913 года произошел акт вандализма. Манья Балашов в исступлении набросился на полотно и исполосовал его сапожным ножом вдоль и поперек.
Об этом сообщили Репину. Жена первой развернула клочок бумаги, и прочитала записку: «Один сумасшедший пробрался к картине «Грозный …» и изрезал его ножом». Прочитав, она в отчаянии воскликнула:
- Боже мой, такое чувство, будто меня по телу режут ножом.
За ней как эхо повторил конец фразы и Репин:
- Будто по телу ножом …
И брезгливо поморщился. Он был уверен, что картина истреблена безнадежно, и безвозвратно.
Но на помощь наставнику пришел его ученик Игорь Грабарь, ставший известным живописцем и реставратором. И произошло чудо: картина приобрела новую жизнь.
После окончания картины «Торжественное заседание Государственного Совета 7 мая 1901 года в честь столетнего юбилея со дня его учреждения» Илья Ефимович по семейным обстоятельствам приобрел в Куоккале в Финляндии в нескольких верстах от Петербурга новую усадьбу, уехав из Здравнёво. Но был благодарен Витебску, где ему работалось хорошо и плодотворно.
В своих Пенатах, так назвал Репин свой дом в Куоккале, Илья Ефимович практически перестал общаться со своими друзьями, не участвовал он и в художественных выставках.
Приближалось семидесятилетие со дня рождения Ильи Ефимовича. Он родился 1 августа. С утра мастерскую художника почтальоны завалили ворохом поздравительных телеграмм … и тишина. Ни одного гостя, а тем более делегации, никто не посетил Репина в день его торжества. Его друг Корней Иванович Чуковский, который был его соседом по Пенатам, забеспокоился, но не показывал вида, не понимая, почему, словно все позабыли гениального живописца и никто не желает поздравить с днем рождения. А вечером к ним пришла другая соседка и тихо сказала: «Война!». Так начало Первой Мировой войны 1914 года, которая совпала с 70-летием Репина, сорвало ему праздник.
Все вскочили с места, заговорили, а Илья Ефимович вырвал из петлицы алую розу и, бросив её на пол, тихо, по-английски вышел из комнаты и ушел в спальню.
Через два-три месяца друзья опомнились и в Куоккалу полетели телеграммы другой тематики: «Ждем полного разгрома тевтонов», «Уверены, что Берлин будет наш». А Репин нарисовал и подарил Корнею Ивановичу карикатуру: немецкий рабочий на тачке вывозит Кайзера Вильгельма IIна свалку. Как оказалось впоследствии, рисунок оказался пророческим.
Но прежде в России произошла в 1917 году революция, а Ленин предоставил Финляндии право на самоопределение и Репин оказался эмигрантом поневоле.
Чуковский заблаговременно переехал в Петроград и пытался помочь другу переиздать книгу Ильи Ефимовича в 1924 году в честь его 80-летнего юбилея «Далекое близкое». Но редактор Ленинградского Госиздата, взяв рукопись домой в свою квартиру для ознакомления, которую затопило после очередного наводнения. И рукопись была безвозвратно испорчена, а часть её пропала – вода унесла листы в морскую пучину.
Выставку картин Репина в 1925 году 30 мая провели в Русском музее Ленинграда, но произошло недоразумение и художники не успели во время выдать визу на проезд из Финляндии в Россию. И он не смог осмотреть выставку своих картин, которых было 340.
В 1926 году Пенаты посетила делегация советских живописцев по указанию Сталина. Он намеревался стране вернуть её великого гражданина. Делегаты привезли Репину предложение Советского правительства переехать из Финляндии в Россию. Но Илья Ефимович не согласился, опасаясь конфуза, подобно тому, который произошел в 1925: из-за визы он не смог присутствовать в Русском музее на своей выставке.
Но Чуковский не забывал своего друга. Он письмом поздравил Репина и с очередным 85-летним юбилеем: «Дорогой Илья Ефимович! Бог сохраняет Вас так долго ради нас именно для того, чтобы Вы могли отдохнуть от нечеловеческих трудов. Отдыхайте всласть, и пусть на душе у Вас будет спокойно и весело. Всю жизнь буду гордиться, что знал Илью Репина и был свидетелем его титанического труда! 1 августа 1929 года».
После основного текста письма приписка: «Очень хотелось бы мне знать, как относятся финны к Вашему восьмидесяти пятилетию».
Репин ему ответил, но концовка письма была довольно пессимистична: «Я … не смею теперь никому говорить «До свидания!» Прощайте! Прощайте». И это не была рисовка. Он работал над полотном «Гопак» до последнего вздоха, но так и не успел завершить эту работу.
А финны относились к Репину с огромным уважением, в отличие от наших «озлобленных и одичалых русских эмигрантов». Финские художники устроили в честь 85-летия Репина фестиваль. А поэт Эйно Лейно прочитал стихи. Это были всего две строчки, но какие!
Илья Репин мы любим тебя беззаветно, как русские – Волгу!
Умер Илья Ефимович репин 30 сентября в 1930 году. Художники выполнили его последнюю волю – похоронили в парке Пенатов, в его любимом саду. Совершилась и историческая справедливость. Прах великого живописца не пришлось переносить на Родину в Россию. Пенаты теперь сами находятся на территории России.
Владимир Крайнев.